Noticias el Pais de España

Uno de los regresos más esperados del año tiene lugar este mes, aunque se hará de rogar: cuatro nuevos episodios de Stranger Things estarán disponibles el jueves 27 de noviembre (el cierre definitivo llegará con el final del año). Entre los estrenos del mes también hay títulos muy destacados, como la nueva producción de los responsables de Juego de tronos, un drama legal con un reparto femenino de altura, la nueva creación del responsable de Breaking Bad o dos de las series españolas más destacadas de todo el año.

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Robin HoodEstreno. Día 2 en MGM+.I Love LAEstreno. Día 3 en HBO Max.Death ValleyEstreno. Día 6 en COSMO.Maxton HallSegunda temporada. Día 7 en Amazon Prime Video.Investigaciones paralelasEstreno. Día 9 en Calle 13.Camino a ArcadiaEstreno. Día 10 en SkyShowtime.Los ForsyteEstreno. Día 10 en Movistar Plus+.9119ª temporada. Día 10 en Star Channel.Palm RoyaleSegunda temporada. Día 12 en Apple TV. El último samurái en pie Estreno. Día 13 en Netflix.El cuco de cristalEstreno. Día 14 en Netflix. La marquesa de Merteuil Estreno. Día 14 en HBO Max. La que se avecina16ª temporada. Día 18 en Amazon Prime Video.Un hombre infiltradoSegunda temporada. Día 20 en Netflix.LandmanSegunda temporada. Día 21 en SkyShowtime. Los misterios del Hotel Finse Estreno. Día 25 en Filmin.MatlockSegunda temporada. Día 30 en Movistar Plus+.ElsbethTercera temporada. Día 30 en Movistar Plus+.Las hijas de la criadaEstreno. Día 30 en Atresplayer.Consulta el resto de las fechas de estrenos y regresos en nuestro calendario de series

Nada hay comparable a la voz. La voz de la persona que se fue es lo que va disipándose en la memoria. Se desvanece el recuerdo exacto de lo que fuera su risa, el llanto, el tono de las palabras que nos dieron consuelo. No hay inteligencia artificial que pueda reproducir lo que nos diría un muerto si pudiera hablarnos desde el más allá, porque la voz de los muertos es patrimonio y fantasía de los que se quedan y nos habla desde el lado más íntimo del pasado.

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En las salas del Instituto Cervantes cuelgan textiles bordados por mujeres de los pueblos originarios de México. Son piezas de una belleza devastadora: geometrías cargadas de significado, símbolos ancestrales, memorias tejidas en hilo. Forman parte de la exposición La mitad del mundo. La mujer en el México indígena. Las mismas manos que hoy bordan tan hermosas telas vivieron bajo un sistema de castas que les negó durante siglos el derecho a ser vistas como plenamente humanas. España celebra el arte indígena, pero se niega a reconocer la violencia histórica que casi lo extingue. Ahí está la paradoja de esta crisis diplomática inconclusa. Llamar “indios” a los pueblos originarios fue el primer acto de una colonización no solo territorial, sino del saber. Cuando Colón llegó allí, creyó haber alcanzado las Indias Orientales, y un error geográfico se convirtió en una categoría política, jurídica y moral: el término “indio” nombró a millones de personas bajo un concepto ajeno, definiéndolas no por lo que eran, sino por lo que Europa pensaba que eran.

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Woody Allen estaba dispuesto a hacer una recreación de La última noche de Boris Grushenko patrocinada por Putin, pero Isabel Díaz Ayuso se ha adelantado a la oferta del Kremlin y le ha soltado 1,5 millones para que ruede una versión neurótica de Madrid, qué hermosa eres. A cambio del mecenazgo, Allen tendrá que poner Madrid en el título de la película, como ya hizo con Barcelona, rodarla en la comunidad y hacerse fotos con Ayuso en el estreno y en los festivales. Me parece que el cineasta se vende a precio de rastrillo de pueblo, pero como es la única manera que encuentra para que le financien los proyectos, él considerará que ha hecho un buen negocio.

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Es casi una constante de la legislatura más complicada de los últimos años. Cada vez que el Gobierno está pasándolo mal por alguna de las múltiples crisis políticas o judiciales que ha tenido, alguna de ellas gravísima como la del caso Koldo-Ábalos-Cerdán, llega la oposición, y en vez de rematarlo, le ayuda a remontar por errores no forzados o discusiones internas que debilitan el liderazgo de Alberto Núñez Feijóo.

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En abril de 2022, Alberto Núñez Feijóo fue elegido presidente del Partido Popular tras la polémica dimisión de Pablo Casado durante la mayor crisis reciente en la derecha. Solo tres meses después, en julio, María Guardiola se convirtió, sin oposición, en la líder del PP extremeño al lograr el 97% de los votos y, un año después, llegaba a la presidencia de Extremadura de la mano de Vox. Con solo dos meses de diferencia surgió una química entre los recién llegados que dura hasta hoy.

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Primero fueron los tomates. Luego ya la política. El secretario general del PSOE de Extremadura, Miguel Ángel Gallardo (Villanueva de la Serena, 51 años), trabajó durante muchos años en una fábrica de Tomates de Miajadas, un pueblo de Cáceres de casi 10.000 habitantes y uno de los lugares de España con mayor industria alimentaria. De hecho, a Miajadas se le conoce como la “capital europea del tomate”. Tanto es así, que existe un monumento de 15 metros en la autovía cacereña con un tomate bien enorme y bien rojo que llamó la atención del mismísimo Cristiano Ronaldo, que frenó en seco para fotografiarse. Aquí, en este pueblo a pocos kilómetros de Villanueva de la Serena, su tierra, Gallardo etiquetaba durante la veintena los tarros de cristal que uno puede adquirir en cualquier supermercado.

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El Gobierno de Isabel Díaz Ayuso ha suprimido por primera vez de la memoria anual del Servicio Madrileño de Salud una información que ha permitido tener una idea indirecta sobre la factura rampante pagada a los hospitales públicos de gestión privada, principalmente los cuatro del grupo Quirónsalud. Los datos omitidos se refieren a cuántos pacientes de fuera de su área atienden esos centros (un dinero extra por el que cobran esas empresas) y han desaparecido del documento correspondiente a 2024, publicado esta semana, después de haber figurado en todas y cada una de las memorias durante más de una década. La Consejería de Sanidad asegura que publicará esta información en adelante en la web, pero no precisa cuándo.

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A las nueve menos cuarto de la noche del viernes, la calle Antonio López, en el distrito de Carabanchel, en Madrid, estaba llena de vida. Se celebraba la fiesta de Halloween y por la acera, acompañados de padres que los animaban a pedir dulces, caminaban grupos de niños disfrazados de brujas, esqueletos y superhéroes. En el cercano Hotel Praga, los huéspedes se preparaban para salir a cenar. En los bares cercanos sonaba música y las luces de los escaparates se reflejaban en los coches aparcados. Pero un estruendo metálico interrumpió la fiesta. Poco después, descubrieron que se trataba de un choque de coches y de varios tiros al aire.

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Pasó todo el verano encerrada en casa, en la de su madre, en Port Coquitlam (Canadá), pero para cuando llegó ese septiembre, el de 2012, Amanda Todd había tenido una idea. No le contó cuál era, le pidió rotuladores negros, le cogió todos los folios que tenía, los partió por la mitad, escribió en ellos, hizo un vídeo y lo subió a YouTube: nueve minutos en los que va pasando, una a una, esas hojas en las que se leía quién era, qué había pasado, cómo se sentía. “Cada día pienso ¿por qué estoy aquí todavía?”; “mi ansiedad es horrible”; “la vida nunca va a ir a mejor”.

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Mon Laferte está concediendo entrevistas en la ultramoderna sede de su discográfica en Madrid, rodeada del habitual despliegue de medios y asesores de las grandes estrellas. Y lo es, ciertamente. Esta mujer menuda y a la vez rotunda que se crece dos palmos cuando canta, tiene en su casa cinco grammys latinos y ha vendido cuatro millones de discos. Así que sus colaboradores se adelantan a sus deseos y cuestionan al fotógrafo ideas a las que ella, luego, accede encantada. Se trata de retratar las luces, pero también las sombras de su mirada. Y ella misma las narró ―un padre que la abandonó, una infancia en la pobreza, unos abusos en el ámbito familiar― en el documental Mon Laferte, te amo, estrenado en Netflix en 2024. Resueltas las fotos, Laferte rehúsa el set preparado para la entrevista, con tres metros entre silla y silla, y nos sentamos en un sofá recogido, donde poder mirarnos, incluso tocarnos, durante la charla, que ella caldea con su acento chileno. De diva solo tiene la voz, esa sí, impresionante.

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EL MUNDO DE MON

Norma Montserrat Bustamante Laferte (Viña del Mar, Chile) dice que ha vivido varias vidas en una. Inclinada al arte y a la música desde niña, ganó algún concurso infantil antes de participar, como Montserrat Bustamante, en el espacio televisivo chileno Rojo, fama contra fama, una especie de Operación Triunfo chileno, que no ganó, pero que le dio la oportunidad de grabar un disco. Pese a ello, no era feliz y decidió emigrar a México porque le ahogaban los corsés artísticos, y personales, de su país y su familia. Ella misma ha narrado los problemas que sufrió en su infancia y primera juventud en el documental Mon Laferte, te amo, producido por Netflix. Ganadora de cinco Grammys Latinos, en cuya gala de 2019 se presentó a pecho descubierto para protestar contra los crímenes machistas en Chile, presenta estos días su álbum Femme Fatale en España, donde aún no es muy conocida, pero goza de un público fiel que llena sus conciertos. Casada y con un hijo, dice estar atravesando su mejor momento personal y artístico.

El martes 5 de noviembre de 2024 un total de 77 millones de norteamericanos votaron a Donald Trump para un segundo mandato como presidente de Estados Unidos. Votaron por él después de verle intentar un golpe de Estado, de ser declarado culpable en un juicio penal (el del caso Stormy Daniels) y de encabezar una campaña de odio en la que fue muy claro sobre sus intenciones de utilizar el poder para vengarse de sus “enemigos”. Mientras el mundo contenía la respiración, un admirador de autócratas como el húngaro Viktor Orbán celebraba la victoria del magnate republicano con esta premonición: “La historia se acelera y se cierra un capítulo. El mundo va a cambiar más rápido de lo que pensamos”.

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El amor, el único infinito disponible

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El tribunal que inicia mañana la vista contra el fiscal general del Estado no sólo examina a Álvaro García Ortiz. También se examina a sí mismo. Debe extremar su celo, se juega la credibilidad del Tribunal Supremo entero. Y del Poder Judicial: la Fiscalía es parte del mismo (Constitución, artículo 124). Y del Estado de derecho.

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El Libro de Estilo de EL PAÍS define la crítica como “el género de opinión que describe, elogia o censura, en todo o en parte, una obra cultural o de entretenimiento. Siempre debe escribirla un experto en la materia”. Esta limitación ha derivado en que la mayoría de las críticas de libros que se publican las firmen colaboradores especialistas. En el suplemento literario Babelia, que cuenta con cinco periodistas de plantilla y la participación de redactores de otras secciones, escriben también con regularidad (cada dos semanas o al menos una vez al trimestre) unos 50 críticos externos, según su responsable, Jordi Amat.

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Juan Alejandro Ortiz murió en Letur (Albacete) cuando la riada se llevó la furgoneta del Ayuntamiento en la que estaba trabajando junto a un compañero que también falleció. Se tardó unos días en identificarlos. Su prima Virginia Ortiz fue una de los tres familiares de las víctimas que intervino en el funeral de estado que se celebró en el Museo de las Artes y las Ciencias de Valencia.

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Este jueves vivimos en Pamplona escenas de violencia que recuerdan a una época que parecía superada. La autoanunciada presencia de Vito Quiles en la Universidad de Navarra derivó en enfrentamientos con la policía, destrozos en las calles y al menos un periodista herido por decenas de radicales de la izquierda abertzale. Todo después de que la universidad suprimiera toda su actividad de la tarde y el agitador de ultraderecha cancelara su acto en el campus. Pero su presencia y su posterior espantada era lo de menos: una mera excusa para que cientos de personas uniformadas, coordinadas y con la cara tapada tomaran las calles, quemaran contenedores y sembraran el terror. Los radicales aprovecharon la ocasión para revivir épocas de violencia que parecían enterradas ya. Una violencia que va en aumento en los últimos meses, con la que parece que cada vez más jóvenes vuelven a estar de acuerdo y que es contrario a todo lo que representan las instituciones universitarias. Una violencia que, además, parece legitimar el discurso de los más radicales y que resucita fantasmas del pasado que parecían enterrados desde hace años. Una violencia que retrotrae a Navarra a los años de la kale borroka.

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José Antonio Camuñas, alcalde de Casasbuenas, un pequeño pueblo toledano de 200 habitantes, no tiene nada en contra de la planta de biometano que corona un cerro cercano. “Entiendo su beneficio ambiental, pero no los olores nauseabundos que nos llegan”, aclara. Como prueba, muestra las 180 denuncias vecinales que se acumulan en el Ayuntamiento y el escrito que mandó a la Fiscalía de Toledo en septiembre. “Que lo arreglen o que se la lleven más lejos”, plantea.

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“Las cosas van así a veces. Empiezas con una lesión, después dos más... Hay que aceptarlo. Es noviembre y queda mucho para el final de la temporada”, restó importancia Hansi Flick en la previa al partido ante el Elche de este domingo (18.30, Dazn). La enfermería del Barça ha estado al límite esta semana, con hasta ocho futbolistas de baja. Algunos ya recuperados, como confirmó el técnico alemán con Lewandowski y Dani Olmo, aunque con cautela; otros encaran la recta final, como Joan García; y algunos con su propio periplo, como Lamine Yamal, con “molestias y dolor algunos días”, aunque “evolucionando bien”, según el propio Flick. El último en sumarse a la lista fue Pedri, una baja especialmente sensible que pilló por sorpresa al entrenador y su cuerpo técnico. Flick ya le echa de menos. Pero más allá de las ausencias recientes, el equipo se resiente desde hace semanas por la falta de un jugador clave la temporada pasada, tanto en la presión, como en el ataque, y su impacto en defensa: Raphinha.

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