Noticias el Pais de España

El presidente de la Generalitat, Salvador Illa, y el ministro de Transportes y Movilidad Sostenible, Óscar Puente, tiene previsto presentar este lunes la empresa mixta Rodalies de Catalunya SME SA. Esta sociedad mercantil tendrá un capital social de dos millones de euros y una sede social radicada en Barcelona. La compañía estará participada en un 50,1% por Renfe y el 49,9% por la Generalitat. El objetivo es que Rodalies de Catalunya sea la futura operadora y gestione las líneas de cercanías que atraviesan Cataluña con el objetivo de mejorar un servicio obsoleto y que sufre averías e incidencias a diario. El año que tiene por delante está, sin embargo, plagado de obras, lo que previsiblemente seguirá afectando a la calidad del servicio de trenes en Cataluña.

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“Los sentimientos de Tristán e Isolda serán muy humanos, pero la música de esta ópera es inhumana, es la catedral más bella del mundo, un planeta en sí mismo”. Rendida a la música de Richard Wagner, la escenógrafa Bárbara Lluch describió así la partitura de Tristán e Isolda durante la presentación de la producción “minimalista” que se estrena hoy en el Gran Teatre de Liceu y que estará en cartel otras seis funciones, hasta el día 31. Bajo la batuta de la finlandesa Susanna Mälkki, la ópera del compositor alemán es seguramente la principal apuesta de la temporada coronada además por el debut mundial de la soprano Lise Davidsen en el rol de Isolda. El tenor norteamericano Clay Hilley encarnará el personaje de Tristán.

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La empresa protagonista de este caso fue víctima del fraude por correo corporativo comprometido (conocido por sus siglas en inglés, BEC, por business e-mail compromise). En él, los ciberdelincuentes suplantan a un proveedor y piden el pago de una factura a una nueva cuenta, que, en realidad, es fraudulenta. También pueden solicitar información confidencial. ¿Cómo lo logran? Interceptan comunicaciones entre clientes y proveedores y se hacen pasar por ellos

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Redacción:

Javier A. Fernández

Coordinación editorial:

Juan Antonio Carbajo y Francis Pachá

Desarrollo:

Rodolfo Mata

Diseño:

Juan Sánchez

Coordinación de diseño:

Adolfo Domenech

Vídeo

Guion: Marta Villena. Productor ejecutivo: Quique Oñate. Presentadora: Elia Fernández Granados. Ayudante de producción: Valentina Marín. Realizador: Alberto Gamero. Director de fotografía: José Lastra Operadores de Cámara: Diego Martínez y Alberto Gamero. Sonido directo: Cristian Aira. Técnico de vídeo: Mario Arpón. Director de arte: Raúl López Serrano. Maquillaje y peluquería: Sara Saiz. Edición: Alberto Gamero y Diego Martínez. Grafismo: Carmen Castellón, Alan Malchiodi-Albedi y Rodrigo Merino

En 1998, José María Cano escribió una canción de Mecano en la que un personaje masculino, convencido de que el alcohol lo había vuelto gay, cantaba: “Por otro lao/Por el lao de atrás/No debe estar tan mal/Pruébalo y verás”. Su letra es recordada como una de las más sonrojantes del pop español. Salto a 2020: el Urban Dictionary recogió el término pegging, que es definido como el acto en el que “una mujer usa un arnés con dildo y penetra a un hombre por detrás”. El neologismo nació en realidad entre ambos hechos: en 2001 y de la mano del popular columnista sexual Dan Savage, que organizó un concurso para encontrar una palabra coloquial que describiera el acto. Desde entonces, se ha introducido en la cultura pop de diferentes maneras. “El pegging no es nuevo para mí, pero sí para Disney”, dice Ryan Reynolds, rompiendo la cuarta pared al hacerlo, en Deadpool. Y si lo sabe es porque en la primera parte de la saga, ya hay una alusión a la práctica.

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Cuando los actores se meten tanto en su papel, a veces les resulta difícil separarse de su personaje una vez que salen del set y llegan a casa. Le pasó a Austin Butler cuando interpretó a Elvis Presley. Dejó el peinado y el vestuario del Rey de Rock atrás, pero su voz cambió y su salud mental también. Le afectó tanto que tuvo que ingresar en un hospital al acabar el rodaje. Para actrices como Sydney Sweeney también fue un proceso extraño y casi al revés: “Cambié físicamente por el papel, así que, en cierto modo, seguía llegando a casa como Christy. Pero las emociones, las peleas y los traumas que ella atravesó, intenté no llevármelos a casa”, contó en W Magazine. “Mi cuerpo era completamente distinto. No me entraba mi ropa. Normalmente, uso una talla 23 de vaqueros y estaba llevando una 27. Me crecieron los pechos. Y el culo se me puso enorme. ¡Fue una locura! Yo pensaba: ‘Oh, Dios mío”.

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Desde que dedica menos tiempo a conseguir la paz mundial, el Presidente Sánchez se ha hecho más casero, hasta el punto de difundir un video por la red china (cómo no) TikTok enseñando el Palacio de la Moncloa y, ahora, contando las doce medidas, una por mes, aprobadas por el Gobierno para mejorar la vida de la clase media y trabajadora. Más allá de que el movimiento huela a elecciones, me permite una reflexión sobre cómo concibe este Gobierno la política económica, sobre todo, cuando coincide con otros titulares donde se señala que “la Bolsa española cierra su mejor año en tres décadas”.

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“Llamábamos a El Fasher París”. Así empieza el recuerdo de Nur, uno de los cuatro protagonistas de El Fasher, bajo asedio, un documental de Médicos Sin Fronteras (MSF) que EL PAÍS publica en primicia. Junto a Mawahib, Mohammed y Nasr, Nur relata cómo la guerra fue arrasando los espacios de su vida cotidiana —el hospital, la mezquita, el mercado, el estadio— hasta obligarlos a abandonar la ciudad y buscar refugio en Chad.

Vaya por delante que Sergio C. Fanjul es licenciado en Astrofísica. La precisión es importante de inicio para aquellos que, como Nietzsche, desconfían de los periodistas como opinadores universales. Fanjul tiene un máster en Periodismo y eso, por prudencia o desconfianza de filósofo, activaría la cartesiana duda hiperbólica sin la aclaración previa de que estudió la carrera de Ciencias Físicas. Mi profesión de historiador no mitiga mi escepticismo y se me arquea irónicamente la ceja cuando leo que Cronofobia trata sobre el miedo al paso del tiempo, sobre la vertiginosa aceleración de nuestra pluralidad de mundos y nuestras vidas aceleradas, líquidas y digitales, sobre la nostalgia, la disforia de edad, la juvenofilia o la heideggeriana finitud que revela nuestro miedo a la muerte. No dudo en que pronto resurgirá negro sobre blanco la manida y brillante reflexión de las Confesiones de San Agustín sobre lo fácil que es saber qué es el tiempo si nadie nos lo pregunta, pero lo difícil que es definirlo si alguien nos lo pregunta. Apuesto ganador a que tampoco faltará Einstein paseando en bicicleta por Berna y gestando el milagro de la teoría de la relatividad o una cita de Carlo Rovelli de El orden del tiempo de que el tiempo podría ser una ilusión. ¡Periodistas!

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Cronofobia. El miedo al paso del tiempo, la aceleración, la nostalgia, la edad o la muerteSergio C. Fanjul Arpa, 2025 304 páginas, 19,90 euros

Una de las rutas en bici más bonitas que puedes hacer en el Pirineo catalán es la que lleva desde Esterri d’Àneu al Val d’Aran por Montgarri y el Pla de Beret. Una ruta además circular, evitando el engorro de coches de apoyo. Desde Esterri d’Aneu, la segunda localidad más poblada de la comarca leridana del Pallars Sobirá, se ha de empezar en dirección Alós d’Isil por una estrecha carretera asfaltada que enfila el valle del río Noguera Pallaresa. Este vertebra todo el Pallars y ha sido históricamente el eje de comunicación principal y alrededor del cual se ha articulado la vida de estas comarcas pirenaicas. Desde hace años es también el cauce más popular para los deportes de aguas bravas —rafting, kayak, hidrospeed— que tiene en Llavorsí, aguas abajo, su capital.

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La moda italiana llevaba años esperando un movimiento así. La reciente adquisición de Versace por parte de Prada no fue solo una de las operaciones más relevantes de 2025 en la industria del lujo, sino también un paso con gran simbolismo: una de las marcas más icónicas del sector vuelve a manos italianas y pasa a integrarse en un grupo que aspira a jugar en la misma liga que los grandes conglomerados internacionales que dominan el mercado.

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A finales de 2024, el entonces director general de Salud Pública de los Estados Unidos, el doctor Vivek H. Murthy, avaló la publicación de un extenso documento, titulado Parents under pressure (Padres bajo presión), en el que mostraba su preocupación por los niveles de estrés con los que muchas madres y padres viven hoy en día el ejercicio de la maternidad y la paternidad. Según los datos del informe, el 41% de las madres y los padres estadounidenses afirman que la mayoría de los días están tan estresados que no pueden funcionar, y el 48% aseguran que su estrés es completamente abrumador. Esas cifras se reducen hasta el 20% y el 26%, respectivamente, en las mujeres y hombres sin hijos, lo que da una idea del impacto emocional que supone la educación y la crianza de los hijos en el siglo XXI.

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Como ocurre en cualquier rutina de skincare, cada piel tiene necesidades distintas. Una piel grasa requiere fórmulas ligeras y libres de aceites, mientras que una piel seca necesita un extra de hidratación y debe huir de texturas que marquen descamación. Con el maquillaje sucede exactamente lo mismo. Como diría el refranero español, cada mochuelo a su olivo.

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A casi diez años del asesinato de la activista Berta Cáceres en Honduras, la luz penetra poco a poco en los entresijos de la trama que urdió el ataque, por el que hasta ahora hay ocho condenados. En los últimos meses, un equipo de analistas de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) ha investigado a fondo la pata financiera del complot, entre otras, tratando de entender su profundidad y alcance. La conclusión es que la dirigencia del conglomerado empresarial del que nació la trama asesina, ligada a la muy pudiente familia Atala Zablah, parece mucho más implicada en el ataque de lo que se ha podido comprobar.

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Hay que entenderlo: salen demasiados juegos, son demasiado largos, requieren demasiadas horas de gozo interactivo como para estar al tanto de absolutamente todo lo que llega al mercado. A veces los agujeros se solventan años después y, a veces, pocos días después, como es el caso, porque en la reciente lista de los mejores juegos del año resulta que faltaba un juego que debería haber escalado (nunca mejor dicho) hasta los primeros puestos.

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Christine Lagarde agarra el cuenco de palomitas. Después de un lustro sin tregua, en el que la pandemia primero, y la crisis inflacionista después, situó al Banco Central Europeo en un estado de tensión permanente, las aguas parecen haber regresado a su cauce. En política monetaria eso significa inacción en la gran herramienta que mueve los mercados y las economías: los tipos de interés. No así en el análisis de datos y acontecimientos geopolíticos y comerciales en busca de potenciales perturbaciones, algo continuo, ajeno a la parálisis en el uso del botón nuclear.

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Los fondos de inversión libre cerraron 2025 por todo lo alto. Esta tipología de producto financiero (hedge funds, en la jerga) concluyó el año con un récord de patrimonio, al superar por primera vez los cinco billones de dólares (4,3 billones de euros) de activos gestionados. Y con una rentabilidad media anual del 12,8%, el mejor dato en 15 años.

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El grupo financiero GVC Gaesco se ha echado atrás en la operación de compra de la gestora barcelonesa Diagonal Asset Management (Diagonal AM), presidida por Marc Ciria. La operación, anunciada el pasado mes de julio, tenía como objetivo que GCV Gaesco, una firma independiente de gestión de activos, reforzase su liderazgo en Cataluña, para que Diagonal AM aportase 700 millones de euros a sus activos, que de esta manera alcanzarían un valor de 5.200 millones. Sin embargo, como todas las operaciones de compra de empresas, esta estaba sujeta a la aprobación de los organismos reguladores, y al resultado de la due diligence —una investigación o auditoría para determinar que el valor de lo que se compra se corresponde con la realidad— que se lleva a cabo sobre la empresa adquirida. Esta auditoría ha arrojado resultados que no eran los esperados por GVC Gaesco, según confirman fuentes de la compañía, y esto ha hecho que decidiesen tirar para atrás con la operación, aunque los últimos flecos de esta retirada todavía se están negociando.

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Jennifer Lawrence (Kentucky, 35 años) sorprendió en la alfombra roja de esta edición de los Globos de Oro con un look diseñado por Sarah Burton para Givenchy. Se trata de un vestido de gasa transparente con unos bordados de flores de colores estratégicamente repartidos por toda la pieza. Un look que convenció en una alfombra roja donde se tomaron muy pocos riesgos y donde predominaron el color negro y las siluetas sobrias.

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Cuando había poco para comer, se hacían maravillas con los ingredientes más humildes. Nuestro recetario tradicional es el mejor ejemplo de ello: sopas de ajo, huevos tontos, patatas a la importancia. Pan, aceite, a veces huevos, patatas; la base alimenticia de un país con la que nuestras madres y abuelas cocinaban verdaderas virguerías.

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