Noticias el Pais de España

Los adeptos al true crime no paran de crecer. Se trata de un género al alza: documentales, series, libros y también pódcast que denotan el interés por los crímenes reales. En este contexto, no exento de polémica por la exposición de las víctimas o el riesgo de caer en el sensacionalismo, el periodismo arroja una luz. La periodista de EL PAÍS, Patricia Peiró, lleva años narrando casos reales en la sección Rojo oscuro casi negro del programa La Ventana, conducido por Carles Francino en la Cadena SER. Ahora, junto con el equipo de SER Pódcast —con la periodista Mariola Sarrió como productora y Roberto García como montador y director del área— da el salto a un nuevo pódcast de cinco capítulos quincenales en los que se desentrañan las causas que destacan en la historia de la crónica negra y que supusieron un antes y un después en la vida de sus protagonistas.

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Esquerra (ERC) ha identificado cerca de una veintena de federaciones deportivas catalanas susceptibles de competir en el ámbito internacional con selección propia. Así consta en un borrador interno al que ha tenido acceso EL PAÍS, en el que el partido traza un mapa de disciplinas con “ventanas de oportunidad” para avanzar hacia el reconocimiento internacional. El documento forma parte del trabajo político de los republicanos para concretar el alcance de la futura Oficina de promoción de las selecciones catalanas que el PSC y ERC ultiman, como avanzó este periódico, y que deberá acompañar a aquellas federaciones interesadas.

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Evacúan heridos y muertos, distribuyen alimentos y medicinas, plantan minas, transportan munición, lanzan drones, disparan proyectiles, levantan barricadas, recuperan vehículos averiados, realizan labores de inteligencia. Los drones terrestres van ganando protagonismo en el ejército de Ucrania, que ya ha logrado también importantes avances con sus fuerzas aéreas y navales no tripuladas. El presidente Volodímir Zelenski anunció este lunes que, por vez primera, Ucrania ha recuperado una posición ocupada por los rusos con el empleo únicamente de drones terrestres y aéreos que obligaron a los enemigos a rendirse.

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La propuesta de la Comisión Europea de centralizar la supervisión de las entidades cripto en el regulador europeo, la ESMA, retirando de este modo la competencia a los vigilantes nacionales, ha levantado oposición tanto en la Eurocámara como en el Consejo de UE, además de en determinados supervisores, y no todos los países están de acuerdo con otorgar al organismo europeo plenos poderes. Pero mientras se afina la propuesta política, el Banco Central Europeo (BCE) ha despejado todas las dudas, al menos desde su punto de vista: la máxima autoridad monetaria apoya plenamente que el control de las entidades cripto quede en manos del vigilante europeo. “Esta medida garantizará la convergencia supervisora, reducirá la fragmentación y mitigará los riesgos transfronterizos en los mercados de criptoactivos, apoyando así la estabilidad financiera y la integridad del mercado único”, explica en una opinión publicada recientemente.

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Atribuyen a Hitchcock, alguien que lo sabía todo del cine y de la oscuridad, que alguna vez dio un consejo maligno a los directores: “Nunca trabajéis con niños, ni con perros, ni con Charles Laughton”. Si lo hubieran seguido, nos hubiéramos perdido más de una obra maestra protagonizada por un crío. Ahí está la maravillosa El pequeño salvaje. No recuerdo interpretaciones memorables de perros. Y Laughton, además de crear la genial La noche del cazador es uno de los histriones más grandiosos de la historia del cine. Me hago reflexiones tan inocuas durante los primeros minutos de la película colombiana Un poeta, ya que flipo con la apariencia física, la voz, la gestualidad del patético personaje que la protagoniza. Y a pesar de mi perplejidad inicial, me planteo que la capacidad de riesgo del director Simón Mesa Soto es notable y debe estar sustentada en razones poderosas. Y así es. La historia me va ganando poco a poco. Todo adquiere sentido. Y te lo crees. Y posee momentos conmovedores.

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Dirección: Simón Mesa Soto.

Intérpretes: Ubeimar Ríos, Rebeca Andrade, Guillermo Cardona, Margarita Soto.

Género: drama. Colombia, 2025.

Duración: 123 minutos.

Estreno: 17 de abril.

En un momento de plena renovación de la industria japonesa ajena al cine de género y al formato animado —vertientes en las que no pocos directores traspasan fronteras con continuidad—, además del maestro Hirokazu Kore-eda y del prestigioso Ryûsuke Hamaguchi —Drive My Car, Oscar a la mejor película internacional, y El mal no existe, Gran Premio del Jurado en Venecia—, parece que va siendo hora de apuntar en la cabeza un nuevo nombre: Chie Hayakawa, mujer de 47 años que con apenas dos largometrajes y presencias consecutivas en Cannes, primero en la sección Una cierta mirada y luego en la Competición por la Palma de Oro, ha demostrado su talento a través de sendos relatos de enorme singularidad en su narrativa y en sus postulados, abarcando además los dos extremos de su sociedad, la tercera edad y la primera.

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Dirección: Chie Hayakawa.

Intérpretes: Yui Suzuki, Hikari Ishida, Ayumu Nakajima, Yumi Kawai.

Género: drama. Japón, 2025.

Duración: 116 minutos.

Estreno: 17 de abril.

Entre los cineastas con un estilo propio, reconocible y singular, y los cineastas sin estilo, o con estilo invisible, capaces de centrarse únicamente en la historia, rehusando cualquier detalle formal que despiste del fondo, se sitúa una figura fascinante: el director capaz de tener todos los estilos; el suyo, ninguno, y el de todos los demás, según convenga. El estadounidense Gus Van Sant es uno de ellos.

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Dirección: Gus Van Sant.

Intérpretes: Bill Skarsgård, Dacre Montgomery, Colman Domingo, Cary Elwes.

Género: thriller. EE UU, 2025.

Duración: 104 minutos.

Estreno: 17 de abril.

La mujer más rica del mundo es como uno de esos juegos de mesa que giran alrededor del dinero, el poder y la familia y en el que hasta el mayordomo es una ficha importante. El fondo de todo es el escándalo real de Liliane Bettencourt, heredera del grupo L’Oréal, fallecida a los 94 años en 2017 tras ser diagnosticada con alzhéimer. Netflix dedicó una serie documental (El caso Bettencourt) al escándalo que rodeó sus últimos años cuando en 2010 su hija, Françoise Bettencourt Meyers, aireó la vida de su madre en un proceso judicial que pedía su incapacitación con la excusa de que la estaban extorsionando.

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Dirección: Thierry Klifa.

Intérpretes: Isabelle Huppert, Laurent Lafitte, Marina Foïs, Raphaël Personnaz.

Género: drama. Francia 2025.

Duración: 121 minutos.

Estreno: 17 de abril.

Aunque algo intuía, Eudald Espluga (Girona, 36 años) nunca pensó que su libro se publicaría en un pico tan fatalista como el que estamos viviendo. “El día que salió a la venta fue el que Trump amenazó con destruir a una civilización entera mientras dormía”, cuenta a propósito de su oportuno Imaginar el fin (Paidós/ Raig Verd), el ensayo donde analiza cómo se ha instrumentalizado, desde lo micro hasta la macro, la amenaza de catástrofe inminente. “No es que sea más fácil imaginar el fin del mundo que el fin del capitalismo, es que el fin del mundo se ha hecho mucho más cercano y hemos de tomarnos radicalmente la idea de que otro fin del mundo es posible”, advierte, actualizando la frase más repetida de Fredric Jameson.

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El arquitecto español más popular e internacional vuelve a ver cuestionada su obra. El Auditorio Adán Martín de Santa Cruz de Tenerife de Santiago Calatrava, inaugurado en 2003 tras seis años de obras y 72 millones de euros, necesita una reparación que costará 17,6 millones de euros en una obra que tomará 32 meses, según el proyecto publicado en el Boletín Oficial de la Provincia. Esta rehabilitación se ha hecho necesaria por los errores de construcción que han causado unas goteras crónicas debido a los fallos que afectan al revestimiento y que provocan filtraciones de agua y humedades. El Cabildo de Tenerife asegura que “está sujeto a negociación” quién debe de afrontar estos costes.

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“Sukha” es un término sánscrito que significa felicidad y bienestar, aunque se traduce literalmente como “espacio abierto”. Y eso es exactamente lo que busca ser el nuevo magacín cultural de La 2, que acaba de cumplir dos meses en emisión. “No se trata de consumir algo bello; la cultura tiene que servir para removerte y también para descubrir, para hacerte mejor”, comenta a principios de abril una de sus presentadoras, Susana Castañón, a EL PAÍS en la sede de RTVE en Prado del Rey, minutos antes de comenzar una nueva emisión en directo.

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Dejar la oficina, los cafés de máquina, los emails. Y dedicarse a escribir. Bajo esa premisa construye María Folguera (Madrid, 1984) su ensayo La prisa y la espera (Siruela), donde se adentra en el misterio del proceso creativo, con sus oportunidades y su capacidad para generar una nueva forma de temporalidad.

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Carlo Ancelotti ya advirtió hace un año y medio de que el fútbol no es tan sencillo como apilar nombres. “[En la 2023-24] ganamos Liga y Champions, y ese verano llega el mejor jugador del mundo [Kylian Mbappé]. Todos piensan que va a ser un paseo. Uno más uno son dos. Pero uno más uno no siempre son dos en el fútbol”. El italiano lanzó este aviso en diciembre de 2024, casi de tapadillo durante un breve rapto de tranquilidad dentro de una campaña que estaba mostrando todas las precariedades de un equipo que ahora, 16 meses después y más allá de los lamentos arbitrales de Múnich, afronta un futuro muy delicado e incierto, a punto de cerrar su segunda campaña seguida sin títulos importantes. Las dos de Mbappé.

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Bajo la canícula que abrasa el Cerro del Espino de Majadahonda, Juan Musso (San Nicolás de los Arroyos, Argentina; 31 años) se pone a dar toques a un balón cada vez que aguarda su turno. Mientras el preparador de porteros Pablo Vercellone pone a prueba los reflejos de Jan Oblak y el canterano Salvador Esquivel, Musso exhibe su habilidad con los pies evitando que la pelota caiga al suelo. Este sábado defenderá la portería del Atlético de Madrid ante la Real Sociedad y se cumplirá el acuerdo al que llegó con su entrenador desde que llegó al Atlético en el verano de 2024 procedente del Atalanta. La Copa del Rey completa, incluida la final, era su ventana y su competición para demostrar que era la competencia real que Simeone reclamaba para Oblak.

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Hace apenas un año, Jon Gorrotxategi (Eibar, 23 años) era uno de tantos centrocampistas formados en Zubieta que buscaba abrirse camino lejos del foco, acumulando minutos y experiencia en Segunda División con el Mirandés. Hoy, convertido en indiscutible en la Real Sociedad para sostener el equilibrio en la medular y heredero natural del rol que desempeñó Martín Zubimendi, afronta el mayor escaparate de su carrera: una final de Copa del Rey.

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Surquillo (Lima, Perú) está de moda y todo indica que no dejará de estarlo. Así lo aseguran quienes trabajan en este distrito limeño, que en los últimos años ha despegado de la mano de su gastronomía. Nuevos restaurantes lo sitúan ahora como el lugar en el que abrir experiencias culinarias innovadoras y menús degustación, pero lo que realmente lo distingue es que estas apuestas contemporáneas conviven con los menús del día de siempre, las carretillas de comida callejera y los mercados icónicos que desde hace décadas marcan sus calles. Ese contraste es lo que ha generado que los turistas que llegan a Lima atraídos por una de las mejores gastronomías del mundo sumen Surquillo a su lista de sitios imprescindibles para visitar (y probar).

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Diciembre de 2025. A Jaime Urrutia (Madrid, 67 años) un agente de la Policía Nacional lo da por muerto. Este redactor va en el coche cuando un control policial rutinario lo para a la altura de la madrileña glorieta del Marqués de Vadillo. En el asiento del copiloto descansa el vinilo Patente de corso, el primer disco en solitario de Urrutia, lanzado en 2002. Uno de los agentes se encarga de pedir la documentación cuando el otro, desde la otra ventanilla, ve el álbum, en el que el músico sale de perfil, con gafas de sol y tupé rutilante mientras se lee su nombre en letras grandes. “¿Este no era el que cantaba en Gabinete Caligari?”, pregunta el policía veterano. La respuesta no admite dudas: “Efectivamente, y he quedado con él ahora”. El hombre duda y, como si la respuesta fuera la típica que le dan aquellos que ocultan algo a las fuerzas del orden, mete la cabeza por la ventanilla. “Eso no puede ser. Este músico está muerto”, dice con aplomo mientras su compañero en la ventanilla del volante se endereza en señal de alerta. Se masca cierta tensión innecesaria, pero, al final, no hace falta bajarse del coche ni llamar a ningún abogado para convencerlo de que “el que cantaba en Gabinete Caligari” está vivo. “Prosiga y conduzca con cuidado”, dice para despedirse el agente veterano antes de echar un último ojo al disco del autor de canciones que forman parte de la memoria colectiva española como ‘Camino Soria’, ‘La culpa fue del chachachá’ o ‘Al calor del amor en un bar’.

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Cuando abrió su primera tienda hace 20 años, la compañía gallega Bimba y Lola no solo tomó prestado el nombre de las galgas de sus fundadoras, también su naturaleza veloz. Inauguraron más de 40 tiendas en apenas un año y no tardaron mucho más en salir al exterior. Estas dos decisiones tempranas marcaron el devenir de una marca que, dice José Manuel Martínez, su director ejecutivo, no es una pequeña que crece, sino una grande en construcción. Tras años de incremento de las ventas a doble dígito y a las puertas de la adolescencia, decidieron no finalizar un proceso de apertura de capital, lo que les permitió afrontar el futuro y la crisis de la covid-19 con sus propios medios. Con cada zancada, Bimba y Lola fue ganando posiciones, no sin obstáculos, en la industria textil. Fruto de este crecimiento, en 2025 alcanzó su facturación récord.

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