Noticias el Pais de España

Estar en Budapest el domingo pasado por la noche fue volver a ver cómo se hace historia junto al Danubio. Mientras las muchedumbres entusiastas se congregaban a la orilla del río frente al edificio del Parlamento iluminado y coreaban “¡Ria-ria Hungaria!” y “¡Hungría, Europa!”, todos éramos conscientes de que las repercusiones de la espectacular victoria electoral del partido Tisza, de Péter Magyar, se van a notar mucho más allá de este país centroeuropeo. El resultado es muy buena noticia para Ucrania y para la Unión Europea y, en la misma medida, mala noticia para los presidentes ruso, Vladímir Putin, y estadounidense, Donald Trump, los dos principales valedores del régimen de Viktor Orbán. El mayor interrogante ahora es si Hungría puede ser el primer país del mundo que logre superar de verdad una erosión populista tan devastadora de la democracia —la orbanización que Trump está intentando emular en Estados Unidos— y si Europa tiene la voluntad política y la imaginación necesarias para que lo consiga.

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La guerra entre Estados Unidos, Israel e Irán ha puesto en evidencia los riesgos económicos, climáticos y de seguridad que genera la dependencia de los combustibles fósiles. Hoy, los líderes del mundo enfrentan una disyuntiva: avanzar hacia la estabilidad y la sostenibilidad que ofrecen las energías renovables, o seguir siendo rehenes de la incertidumbre en un contexto internacional marcado por conflictos impredecibles y crecientes rivalidades geopolíticas.

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La reunión de líderes progresistas de todo el mundo promovida estos días en Barcelona por el presidente Pedro Sánchez para acordar una respuesta común a la involución autoritaria de nuestras democracias y a las violaciones del derecho internacional, es ya en sí misma un primer paso hacia la construcción de una alternativa a la extrema derecha. Está claro que esta alternativa no puede ignorar los dos terribles flagelos que son consecuencia de esa involución: las guerras ilegales de agresión desencadenadas por Putin, Netanyahu y Trump, que amenazan con degenerar en un conflicto nuclear, y la ausencia de medidas destinadas a hacer frente al calentamiento global que, si no se detiene, convertirá a la Tierra en un lugar inhabitable.

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Hace unos días, el 14 de abril, se cumplieron 95 años de la llegada de la Segunda República a España. Se suele contar la historia colocando aquel periodo que empezó entonces como la antesala de la Guerra Civil cuando acaso sea más importante entenderlo como la culminación de lo que se estaba cocinando en la década anterior y que el golpe de los militares y la dictadura posterior vino a interrumpir. La década de los veinte fue un tiempo de crisis profunda. En las dos direcciones que suele activar cualquier crisis. Como un momento de abatimiento y confusión y caos, pero también como una época en la que se produjeron deslumbrantes estallidos de creación cultural y científica y donde se desencadenó un enorme caudal de ideas, proyectos y descubrimientos. Todo podía irse al traste, y todo era posible. Al mismo tiempo.

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A veces, uno sospecha que no está solo dentro de sí mismo, como si cada gesto que hacemos proyectara una sombra que no se limita a seguirnos, sino que toma decisiones por su cuenta en otro plano de la vida. La física, que con frecuencia tiene intuiciones novelescas, ha llamado a eso supersimetría. Imagina que cada partícula del universo posee una especie de doble oculto. No un reflejo exacto, como el del espejo del baño, sino una versión transformada: donde hay materia, habría una suerte de eco perteneciente al mundo de las fuerzas. Donde hay solidez, habría una vibración paralela. Donde hay algo que pesa, habría algo que roza la realidad como una pluma.

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Negro, inmigrante y gay, es decir, todo lo que no encajaba en la industria de la moda, que durante la segunda mitad del siglo XX (y buena parte del XXI) solo reflejaba un mundo blanco y occidental. Edward Enninful (Ghana, 54 años) ha sido el protagonista de varias primeras veces en el sector: fue el director de moda más joven del mundo cuando, con 18 años, asumió el cargo en la revista I-D; en 2008 fue el artífice del Black Issue, aquel mítico número del Vogue italiano dedicado a modelos negras (se agotó en menos de 72 horas), y en 2017 se convirtió en el primer director racializado de Vogue, en concreto del Vogue británico, hasta 2023. En aquellos años la revista, buque insignia del emporio Condé Nast, sufrió varios recortes y cambios en su organigrama: los directores de las cabeceras de todos los países pasaron a ser directores de contenido (todos, excepto Enninful) y empezaron a depender más directamente de la aún todopoderosa Anna Wintour. Fue entonces, también, cuando las cabeceras locales comenzaron a publicar reportajes, sesiones de fotos y entrevistas de otras revistas Vogue de manera habitual, reduciendo drásticamente el contenido propio.

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Los adeptos al true crime no paran de crecer. Se trata de un género al alza: documentales, series, libros y también pódcast que denotan el interés por los crímenes reales. En este contexto, no exento de polémica por la exposición de las víctimas o el riesgo de caer en el sensacionalismo, el periodismo arroja una luz. La periodista de EL PAÍS, Patricia Peiró, lleva años narrando casos reales en la sección Rojo oscuro casi negro del programa La Ventana, conducido por Carles Francino en la Cadena SER. Ahora, junto con el equipo de SER Pódcast —con la periodista Mariola Sarrió como productora y Roberto García como montador y director del área— da el salto a un nuevo pódcast de cinco capítulos quincenales en los que se desentrañan las causas que destacan en la historia de la crónica negra y que supusieron un antes y un después en la vida de sus protagonistas.

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Esquerra (ERC) ha identificado cerca de una veintena de federaciones deportivas catalanas susceptibles de competir en el ámbito internacional con selección propia. Así consta en un borrador interno al que ha tenido acceso EL PAÍS, en el que el partido traza un mapa de disciplinas con “ventanas de oportunidad” para avanzar hacia el reconocimiento internacional. El documento forma parte del trabajo político de los republicanos para concretar el alcance de la futura Oficina de promoción de las selecciones catalanas que el PSC y ERC ultiman, como avanzó este periódico, y que deberá acompañar a aquellas federaciones interesadas.

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Evacúan heridos y muertos, distribuyen alimentos y medicinas, plantan minas, transportan munición, lanzan drones, disparan proyectiles, levantan barricadas, recuperan vehículos averiados, realizan labores de inteligencia. Los drones terrestres van ganando protagonismo en el ejército de Ucrania, que ya ha logrado también importantes avances con sus fuerzas aéreas y navales no tripuladas. El presidente Volodímir Zelenski anunció este lunes que, por vez primera, Ucrania ha recuperado una posición ocupada por los rusos con el empleo únicamente de drones terrestres y aéreos que obligaron a los enemigos a rendirse.

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La propuesta de la Comisión Europea de centralizar la supervisión de las entidades cripto en el regulador europeo, la ESMA, retirando de este modo la competencia a los vigilantes nacionales, ha levantado oposición tanto en la Eurocámara como en el Consejo de UE, además de en determinados supervisores, y no todos los países están de acuerdo con otorgar al organismo europeo plenos poderes. Pero mientras se afina la propuesta política, el Banco Central Europeo (BCE) ha despejado todas las dudas, al menos desde su punto de vista: la máxima autoridad monetaria apoya plenamente que el control de las entidades cripto quede en manos del vigilante europeo. “Esta medida garantizará la convergencia supervisora, reducirá la fragmentación y mitigará los riesgos transfronterizos en los mercados de criptoactivos, apoyando así la estabilidad financiera y la integridad del mercado único”, explica en una opinión publicada recientemente.

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Atribuyen a Hitchcock, alguien que lo sabía todo del cine y de la oscuridad, que alguna vez dio un consejo maligno a los directores: “Nunca trabajéis con niños, ni con perros, ni con Charles Laughton”. Si lo hubieran seguido, nos hubiéramos perdido más de una obra maestra protagonizada por un crío. Ahí está la maravillosa El pequeño salvaje. No recuerdo interpretaciones memorables de perros. Y Laughton, además de crear la genial La noche del cazador es uno de los histriones más grandiosos de la historia del cine. Me hago reflexiones tan inocuas durante los primeros minutos de la película colombiana Un poeta, ya que flipo con la apariencia física, la voz, la gestualidad del patético personaje que la protagoniza. Y a pesar de mi perplejidad inicial, me planteo que la capacidad de riesgo del director Simón Mesa Soto es notable y debe estar sustentada en razones poderosas. Y así es. La historia me va ganando poco a poco. Todo adquiere sentido. Y te lo crees. Y posee momentos conmovedores.

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Dirección: Simón Mesa Soto.

Intérpretes: Ubeimar Ríos, Rebeca Andrade, Guillermo Cardona, Margarita Soto.

Género: drama. Colombia, 2025.

Duración: 123 minutos.

Estreno: 17 de abril.

En un momento de plena renovación de la industria japonesa ajena al cine de género y al formato animado —vertientes en las que no pocos directores traspasan fronteras con continuidad—, además del maestro Hirokazu Kore-eda y del prestigioso Ryûsuke Hamaguchi —Drive My Car, Oscar a la mejor película internacional, y El mal no existe, Gran Premio del Jurado en Venecia—, parece que va siendo hora de apuntar en la cabeza un nuevo nombre: Chie Hayakawa, mujer de 47 años que con apenas dos largometrajes y presencias consecutivas en Cannes, primero en la sección Una cierta mirada y luego en la Competición por la Palma de Oro, ha demostrado su talento a través de sendos relatos de enorme singularidad en su narrativa y en sus postulados, abarcando además los dos extremos de su sociedad, la tercera edad y la primera.

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Dirección: Chie Hayakawa.

Intérpretes: Yui Suzuki, Hikari Ishida, Ayumu Nakajima, Yumi Kawai.

Género: drama. Japón, 2025.

Duración: 116 minutos.

Estreno: 17 de abril.

Entre los cineastas con un estilo propio, reconocible y singular, y los cineastas sin estilo, o con estilo invisible, capaces de centrarse únicamente en la historia, rehusando cualquier detalle formal que despiste del fondo, se sitúa una figura fascinante: el director capaz de tener todos los estilos; el suyo, ninguno, y el de todos los demás, según convenga. El estadounidense Gus Van Sant es uno de ellos.

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Dirección: Gus Van Sant.

Intérpretes: Bill Skarsgård, Dacre Montgomery, Colman Domingo, Cary Elwes.

Género: thriller. EE UU, 2025.

Duración: 104 minutos.

Estreno: 17 de abril.

La mujer más rica del mundo es como uno de esos juegos de mesa que giran alrededor del dinero, el poder y la familia y en el que hasta el mayordomo es una ficha importante. El fondo de todo es el escándalo real de Liliane Bettencourt, heredera del grupo L’Oréal, fallecida a los 94 años en 2017 tras ser diagnosticada con alzhéimer. Netflix dedicó una serie documental (El caso Bettencourt) al escándalo que rodeó sus últimos años cuando en 2010 su hija, Françoise Bettencourt Meyers, aireó la vida de su madre en un proceso judicial que pedía su incapacitación con la excusa de que la estaban extorsionando.

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Dirección: Thierry Klifa.

Intérpretes: Isabelle Huppert, Laurent Lafitte, Marina Foïs, Raphaël Personnaz.

Género: drama. Francia 2025.

Duración: 121 minutos.

Estreno: 17 de abril.

Aunque algo intuía, Eudald Espluga (Girona, 36 años) nunca pensó que su libro se publicaría en un pico tan fatalista como el que estamos viviendo. “El día que salió a la venta fue el que Trump amenazó con destruir a una civilización entera mientras dormía”, cuenta a propósito de su oportuno Imaginar el fin (Paidós/ Raig Verd), el ensayo donde analiza cómo se ha instrumentalizado, desde lo micro hasta la macro, la amenaza de catástrofe inminente. “No es que sea más fácil imaginar el fin del mundo que el fin del capitalismo, es que el fin del mundo se ha hecho mucho más cercano y hemos de tomarnos radicalmente la idea de que otro fin del mundo es posible”, advierte, actualizando la frase más repetida de Fredric Jameson.

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El arquitecto español más popular e internacional vuelve a ver cuestionada su obra. El Auditorio Adán Martín de Santa Cruz de Tenerife de Santiago Calatrava, inaugurado en 2003 tras seis años de obras y 72 millones de euros, necesita una reparación que costará 17,6 millones de euros en una obra que tomará 32 meses, según el proyecto publicado en el Boletín Oficial de la Provincia. Esta rehabilitación se ha hecho necesaria por los errores de construcción que han causado unas goteras crónicas debido a los fallos que afectan al revestimiento y que provocan filtraciones de agua y humedades. El Cabildo de Tenerife asegura que “está sujeto a negociación” quién debe de afrontar estos costes.

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“Sukha” es un término sánscrito que significa felicidad y bienestar, aunque se traduce literalmente como “espacio abierto”. Y eso es exactamente lo que busca ser el nuevo magacín cultural de La 2, que acaba de cumplir dos meses en emisión. “No se trata de consumir algo bello; la cultura tiene que servir para removerte y también para descubrir, para hacerte mejor”, comenta a principios de abril una de sus presentadoras, Susana Castañón, a EL PAÍS en la sede de RTVE en Prado del Rey, minutos antes de comenzar una nueva emisión en directo.

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Dejar la oficina, los cafés de máquina, los emails. Y dedicarse a escribir. Bajo esa premisa construye María Folguera (Madrid, 1984) su ensayo La prisa y la espera (Siruela), donde se adentra en el misterio del proceso creativo, con sus oportunidades y su capacidad para generar una nueva forma de temporalidad.

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