Noticias el Pais de España

Puede que no haya hoy más actos crueles que pocas décadas atrás, pero sí ha crecido la aceptación de la violencia extrema, del maltrato y la tortura del “otro”. Si antes se ocultaban muchos actos contrarios a los derechos humanos, hoy se alardea de ellos. Un presidente presume de asesinar sin juicio a supuestos narcotraficantes y numerosos ciudadanos le aplauden; como también se aplaude y vota a quien promete encerrar a inmigrantes en campos de concentración, bombardea hospitales o defiende a soldados violadores. El auge de la ultraderecha genera ecos de los horrores del siglo XX y muestra una vez más cómo los discursos de aniquilación del prójimo pueden volverse hegemónicos.

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El anfitrión Valencia reta hoy al Madrid (18.00, Dazn) en la primera semifinal de la Copa. “Ellos tienen la obligación de ganar. Nosotros, la ilusión de competir”, afirma Pedro Martínez, el entrenador del equipo naranja, segundo en la ACB, por detrás de los blancos, y tercero en la Euroliga, justo por delante de su rival de esta tarde. Dos gigantes chocan en el Roig Arena en una final anticipada y en la búsqueda del Valencia de un título de Copa que no celebra desde 1998 en Valladolid. El protagonista y MVP de aquella final ganada al Joventut, el base Nacho Rodilla (Llíria, Valencia, 51 años), revive otra época y otro baloncesto.

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Después del partido del sábado pasado contra la Real Sociedad, a Gonzalo casi se le escapaba la risa cuando recordaba la asistencia que le había puesto Trent en el minuto 5: “Con el caramelo que me ha puesto, era muy difícil fallar”. El inglés convirtió en amenaza un trámite. Estaba de palique con Valverde caminando cerca de la banda derecha, a diez metros de la frontal. Era todo tan inofensivo que Aihen retrocedió hacia su portería. En ese parpadeo, el inglés envió su caramelo al área. Los pases de Trent son algo único: ayudan al Real Madrid, que este sábado visita a Osasuna (18.30, Dazn), a salir desde atrás y a llegar al gol.

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Estamos en la semana en la que el racismo bajó de las tribunas al terreno de juego. Aunque el jugador es un hincha que juega, no es lo mismo un territorio que otro. La tribuna es un lugar idóneo para perder el control: se contagian los excesos, se autoriza el insulto, se aprovecha el anonimato. Pero en el campo te apuntan las cámaras, el rival es un colega y se supone que hay una responsabilidad social propia de quienes estamos bajo observación.

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“Has vist que ha guanyat l’Oriol?” (¿Has visto que ha ganado Oriol?) se escucha por los bares de Banyoles (Girona). La pregunta salta de mesa en mesa, atraviesa la plaza y llega hasta la orilla del Estany, donde corredores, ciclistas y piragüistas pintan su habitual paisaje. No hace falta añadir su apellido.

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Una majestuosa sabina se alza sobre las copas de las demás en un mirador a una naturaleza que permanece inalterada desde tiempos remotos. Su casi milenario tronco de vetas blanquecinas se retuerce sobre sí mismo y se inclina levemente en un ademán vigilante, que parece proteger su reinado: los árboles, los animales, las montañas. Bajo la sombra de sus ramas y hojas suelen sestear las ovejas, tras pasar por el cercano abrevadero. A cambio, el ganado pisa el pequeño prado formado a su alrededor e impide que broten especies que compitan con ella, además de fortalecerla abonando la tierra.

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Recientemente han aparecido anuncios en redes sociales y en espacios públicos, como en el metro de Nueva York, que presentan la selección genética de embriones como una forma de tener un “bebé más sano” e incluso un “bebé mejor”. Algunos lemas, como “Ten tu mejor bebé” o “genéticamente optimizado”, sugieren que sería posible escoger embriones con mejores predicciones de altura, inteligencia o menor riesgo de enfermedad. Para entender el debate respecto a la selección genética hay que empezar por lo básico. Desde hace años existen técnicas que permiten analizar embriones antes de transferirlos durante tratamientos de fertilidad. Su objetivo original es médico: ayudar a familias con enfermedades hereditarias graves evitando transmitirlas a sus hijos. En estos casos, se pueden detectar alteraciones genéticas concretas y seleccionar embriones que no las tengan. Este uso está regulado en muchos países.

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Desde su lanzamiento hace más de una década, WhatsApp ha pasado de ser una simple app de mensajería a una plataforma con herramientas de productividad, creatividad y privacidad avanzadas. Pero muchas de estas funciones están ocultas en el menú o desactivadas por defecto, e invertir unos minutos en explorarlas puede transformar completamente tu experiencia de uso, tanto personal como profesional. Estas son las 10 funciones más útiles de WhatsApp que quizá todavía no conoces.

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La reciente decisión de varias comunidades autónomas de oponerse a la catalogación de la anguila europea como especie amenazada no es solo una mala noticia para una de las especies más emblemáticas y en peor estado de conservación de nuestros ríos, humedales y mares. Es, sobre todo, una señal preocupante de algo más profundo: el fallo del sistema de gobernanza de la biodiversidad en España.

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Anthony Blunt. Nadie como este caballero llevó la impostura tan lejos hasta convertirla en una obra de arte. Graduado en el Trinity College de Cambridge, en su juventud formó parte del grupo de Bloomsbury, una cuadra exquisita de seres vestidos con telas color barquillo, diletantes, neuróticos, escépticos, cazadores de mariposas con sombreros blandos. Entre ellos, Anthony Blunt fue el que más se arriesgó a la hora de lucir la estética de una doble o triple vida, sin la cual nadie se podía considerar en su medio un hombre interesante.

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Le recuerdo por primera vez apareciendo desde la oscuridad para salvar a unos niños del monstruo. Era el ángel anónimo que les protegía desde las sombras. Ocurría en la preciosa película Matar a un ruiseñor. Ese tipo se llamaba Robert Duvall. Ha sido el rey de una denominación tan injusta como falsa. Les llamaban intérpretes secundarios, con el menosprecio que implicaba el término. Ahora les conocen como actores y actrices de reparto. Me imagino cómo se tenían que sentir ellos y ellas con la antigua denominación. Han sido y son frecuentemente lo mejor de las películas, al servicio del estrellato pero haciendo impecablemente su trabajo.

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Hay fechas que no son tiempo, sino costra. El 23 de febrero de 1981 es, para España, una cicatriz que todavía palpita cuando cambia el tercio político o se enfría la memoria. Por eso, este reestreno, ahora en abierto, de Anatomía de un instante no es solo un evento televisivo; es una exhumación necesaria. Adaptar la catedral literaria de Javier Cercas era un reto suicida —el de convertir un ensayo obsesivo en narrativa visual—, pero el resultado se ha alzado, por derecho propio, como una de las series del año pasado.

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Memoria de un inicio. Octubre del 2018, a través de un largo corredor acristalado Miriam Sánchez debutaba en pasarela con una propuesta de Nicolas Ghesquière para Louis Vuitton. La Cour Carrée se transformó de forma excepcional en una pasarela monumental al aire libre, respetando la arquitectura histórica y mostrando la dimensión cultural y artística de la moda, más allá de los intereses comerciales. Si buscamos en el archivo el registro fílmico de ese momento, destaca una modelo de mirada azul y silueta firme, que atraviesa el espacio compartido como llevando en sí un relato distinto, propio y misterioso. Una realidad que no puede ser capturada ni traducida, sino solamente convocada al tiempo que viste las prendas, avanzando entre las miradas y las cámaras.

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Estilismo

Juan Cebrián

Maquillaje

José Carlos González (UNO Artist) para Dior Beauty

Peluquería

Fernando Torrent (Kasteel Artist Management) para L’Oreal Pro

Manicura

Lucero Hurtado

Diseño de set

Virginia Sancho

Producción

Cristina Serrano

Asistentes de fotografía

Daniel Gallar y Pablo Mingo

Asistente digital

Jessica Rodríguez

Asistentes de estilismo

Paula Alcalde y Carmen Cruz

Asistentes de set. Asistente de producción

Pedro Peláez y Yaiza Gutiérrez. Marina Marco

Estilismo

Juan Cebrián

Maquillaje

José Carlos González (UNO Artist) para Dior Beauty

Peluquería

Fernando Torrent (Kasteel Artist Management) para L’Oreal Pro

Manicura

Lucero Hurtado

Diseño de set

Virginia Sancho

Producción

Cristina Serrano

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Daniel Gallar y Pablo Mingo

Asistente digital

Jessica Rodríguez

Asistentes de estilismo

Paula Alcalde y Carmen Cruz

Asistentes de set. Asistente de producción

Pedro Peláez y Yaiza Gutiérrez. Marina Marco

“¿A quién nominará el partido demócrata para las elecciones de 2028?“. Es la pregunta que acumula más dinero apostado en el portal de predicciones Polymarket con más de 678 millones de dólares acumulados, el equivalente a unos 575 millones de euros. Los jugadores le conceden un 28% de posibilidades al actual gobernador de California, Gavin Newson, el favorito de momento; y un 9% de opciones a la congresista Alexandria Ocasio-Cortez.

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Fue un rayo de empatía inesperado. El marido de la mujer acababa de ser detenido por agentes de inmigración en un tribunal federal en el Bajo Manhattan, que se ha convertido en el epicentro de la ofensiva inmigratoria del Gobierno de Donald Trump en Nueva York. La fotógrafa Carol Guzy (Belén, Pensilvania, 69 años) vio a los agentes llevarse al hombre mientras su esposa gritaba “¡por favor, ayúdenme!” y sus dos hijos lloraban. Guzy decidió acompañar a la familia hasta la salida. Allí, la mujer se dio cuenta de que no tenía sus llaves; sin manera de volver a su casa, acabó envuelta en llantos otra vez. Un agente de seguridad de la corte se le acercó para ofrecer su ayuda y, ante tal escena, también rompió a llorar. Entre sus propias lágrimas, Guzy captó el momento con su cámara.

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El golpe del Tribunal Supremo a la Casa Blanca es histórico por las repercusiones políticas, pero también por las económicas. El Gobierno estadounidense se arriesga a perder 200.000 millones de dólares en ingresos fiscales procedentes de los gravámenes comerciales en un país que necesita recaudar más porque acumula un peligroso déficit público y una abultada deuda. La sentencia, dictada por un tribunal conservador contra una administración republicana, concluye que los aranceles recíprocos aprobados en abril de 2025 no pueden aprobarse unilateralmente por el presidente del Gobierno en virtud de la ley de emergencias de 1977 (IEEPA, en sus siglas en inglés).

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Si algo ha definido la agresiva política arancelaria de Donald Trump desde su regreso a la Casa Blanca es su volatilidad y la dificultad para saber a qué atenerse de los socios comerciales castigados con esos gravámenes que el presidente de Estados Unidos llamó “recíprocos”. Este viernes, el Tribunal Supremo de Washington decidió en una sentencia que dejó herida de muerte la agenda comercial de Washington que esas tasas indiscriminadas son inconstitucionales y que por lo tanto no pueden seguir cobrándose, a lo que el republicano respondió como acostumbra: negándose a admitir su derrota y saliendo al ataque.

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Tres portadas. Tres modelos que apuntalaron la presencia española en el circuito internacional. Tres mujeres magnéticas: Laura Ponte, Marina Pérez y Miriam Sánchez.

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Laura Ponte: "El futuro da miedo. A veces pienso que tiene que caer el sistema entero para que la gente reaccione"

Acaba de llegar de un viaje a Milán en el que ha ido y vuelto en el día. "No sabría por donde empezar a dar gracias por este trabajo. Me ha permitido superar la mitad de mis complejos", explica. Lee la entrevista completa de Leticia García AQUÍ

Marina Pérez: “Ver a niñas de dieciséis años desfilando con vestidos que nunca se podrían comprar no tiene sentido”

Cuando empezó a trabajar en la industria de la moda no existían las redes sociales. "Ahora estamos expuestas a muchísimas críticas de gente que no conocemos y que deberían darnos exactamente igual", asegura. Lee la entrevista completa de Blanca Lacasa AQUÍ

Miriam Sánchez: "La primera vez que desfilé deseaba que ese momento no pasara o que estuviese a punto de terminar"

Su debut en una pasarela fue a la grande, desfilando para Louis Vuitton.“Recuerdo no entender nada. El mundo de la moda estaba totalmente fuera de mí”, sostiene. Lee la entrevista completa con Sara Torres AQUÍ

Dirección de moda:

Juan Cebrián.

Maquillaje:

José Carlos González (UNO Artist) para Dior Beauty.

Peluquería:

Fernando Torrent (Kasteel Artist Management) para L’Oreal Pro.

Manicura:

Lucero Hurtado.

Diseño de set:

Virginia Sancho.

Producción:

Cristina Serrano (Marina Marco, asistente de producción).

Asistentes de fotografía:

Daniel Gallar y Pablo Mingo.

Asistente digital:

Jessica Rodríguez.

Asistentes de estilismo:

Paula Alcalde y Carmen Cruz.

Asistentes de set:

Pedro Peláez y Yaiza Gutiérrez.

Viene de Milán, de tomarse una pizza “riquísima” en un polígono y de dar un largo paseo. Ha ido y vuelto en el mismo día, pero está feliz de haber ido. Los que la conocen saben que Laura Ponte siempre hace eso: viaja muy ligera de equipaje, se planta en cualquier ciudad del mundo que requiera su presencia, a hacer fotos o un cásting, y aprovecha para perderse y visitar zonas poco exploradas o, simplemente, sentarse en una terraza con un vino a mirar a la gente pasar. Siempre comenta que su trabajo es un regalo. “Es que no sabría por dónde empezar a dar las gracias. Me ha permitido superar la mitad de mis complejos”, dice.

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Estilismo

Juan Cebrián

Maquillaje

José Carlos González (UNO Artist) para Dior Beauty

Peluquería

Fernando Torrent (Kasteel Artist Management) para L’Oreal Pro

Manicura

Lucero Hurtado

Diseño de set

Virginia Sancho

Producción

Cristina Serrano

Asistentes de fotografía

Daniel Gallar y Pablo Mingo

Asistente digital

Jessica Rodríguez

Asistentes de estilismo

Paula Alcalde y Carmen Cruz

Asistentes de set. Asistente de producción

Pedro Peláez y Yaiza Gutiérrez. Marina Marco

Ser víctima siempre tuvo sus ventajas. Es cierto que nadie quiere serlo, pero no cualquiera puede serlo. La palabra víctima viene del latín y era, entonces, el chivo, el buey, la yegua o incluso la persona que se sacrificaba a esos dioses distraídos. Ser víctima era un trabajo efímero pero muy prestigioso: para los dioses, por supuesto, lo mejor, por si las moscas.

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