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La Autoridad independiente de responsabilidad fiscal (Airef) advierte en un informe del 5 de noviembre del “impacto negativo de las medidas permanentes de rebaja fiscal” que llevan ejecutando los distintos gobiernos del PP en la Comunidad de Madrid desde 2004. Tras revisar la ejecución presupuestaria y la deuda pública de la región, además del plan económico-financiero (PEF) del ejecutivo de Isabel Díaz Ayuso (PP) para 2025-2026, la autoridad fiscal también alerta del “riesgo de incumplimiento (en 2025 y 2026) de la regla de gasto”, un instrumento de disciplina presupuestaria que vincula el crecimiento del gasto público a la capacidad de financiación de cada administración. Esta predicción es extensible a la administración central (2025) y a la mayoría de regiones (2025 y 2026), y está condicionada, recuerda la institución, por “el contexto actual de incertidumbre sobre las reglas fiscales aplicables en 2026″, achacable al Gobierno central de Pedro Sánchez (PSOE). Finalmente, el organismo apuesta por una buena evolución a medio plazo de la economía madrileña, pues la Comunidad es de las regiones menos endeudadas y de las pocas que cumplen con el ratio de deuda sobre PIB (13%).

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A pesar de la leyenda les precede, los integrantes de Café Quijano afiman que apenas recuerdan desmadres durante los casi 30 años que llevan en la carretera. El trío de hermanos formado por Manuel (León, 58 años), Óscar (56) y Raúl Quijano (54), cuya música es emblema español del canalleo, del talante disfrutón y de invitar a tomar la penúltima, aparenta, por un momento, guardar distancia con el mundo que representan en el imaginario popular. No se sabe si es una cuestión de memoria selectiva, de si lo que pasa en Café Quijano se queda en Café Quijano o de si realmente estamos ante un notable caso de separación entre artista y obra, hasta que, en otro momento, a propósito de la afición a la fotografía del mayor de los hermanos, surge en la conversación la siguiente historia.

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Aunque transmite la sensación de ser un torbellino, el Gobierno de Estados Unidos dejó de funcionar con normalidad hace ya 38 días. La financiación del Ejecutivo depende de la renovación recurrente en el Congreso de una ley de gasto. La anterior expiró el pasado 1 de octubre por la negativa de los demócratas a prestar sus votos para una cuestión que en condiciones normales sería un mero trámite. El llamado cierre de la Administración es ya el más largo de la historia por el servilismo de los legisladores republicanos hacia Donald Trump y su negativa absoluta a negociar con los demócratas, animados en su estrategia por los buenos resultados en las elecciones de esta semana.

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El Gobierno italiano, encabezado por Giorgia Meloni, ha diseñado su proyecto de presupuesto, que ahora se tramita en el Parlamento. Cuatro instituciones independientes, que afortunadamente siguen siéndolo —el Banco de Italia, el Instituto de Estadística, el Tribunal de Cuentas y la Oficina Parlamentaria de Presupuestos— han coincidido en señalar a los parlamentarios que el presupuesto, y en concreto su reforma del IRPF, favorece a las clases más altas.

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Hay que ver lo fea que se pone una tocando el aulós. Yo coincido con Atenea en eso. No favorece nada. Como instrumento de viento, ese antiguo oboe doble de pasado griego obliga a almacenar demasiado aire y a quien lo toca se le inflan los carrillos. Atenea lo inventó, y al probarlo, vio reflejada su cara en el agua, no se gustó y lo arrojó al suelo con desprecio.

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Era invierno de 2021 y ese domingo nos había tocado ir al Monasterio de la Encarnación. Cuando empezamos a vivir en Ávila, mi pareja y yo comenzamos también a ir a misa, cada fin de semana a una Iglesia distinta. Acababa de terminar otra liturgia en la que le había obligado a sentarnos lo más atrás posible, no me había levantado ni una vez del banco y tampoco había probado a recitar ni una sola de las oraciones.

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No revelo ningún secreto si digo que imaginación viene de imagen y, de hecho, es la “facultad del alma que representa las imágenes de las cosas reales o ideales”, en la bella expresión del libro gordo. ¿Te has fijado en si tu pensamiento discurre en imágenes? El mío suele hacerlo, aunque sé que hay gente que dice pensar mediante el lenguaje. Mi impresión es que el lenguaje viene después, una vez que ya tenemos en la mente el cómic de lo que estamos recordando, o de lo que estamos simulando, o de lo que estamos fabulando. El caso es que nuestro conocimiento del cerebro ya ha avanzado lo bastante para como ver ese cómic desde fuera del cráneo, y como para traducirlo en frases con una precisión chocante. Es un diccionario de la imaginación.

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En los eventos masivos —recitales, marchas, manifestaciones, actos políticos— es fácil dejarse llevar por la euforia. Aun así, creo que nunca grité consignas con las que no estuviera de acuerdo. Durante la adolescencia, que atravesé en la Argentina en plena dictadura, podía desgañitarme con aquello de “El que no salta es un militar”, pero no me unía al cantito de “El que no salta es un inglés”. Había enemistad por la guerra de Malvinas, pero me parecía un despropósito repudiar a todos los habitantes de un país. Por estos días, en la Argentina se habla mucho acerca de si fue la fuerza del antiperonismo la que le otorgó el triunfo al partido oficialista, La libertad avanza, en las elecciones legislativas del 26 de octubre. El peronismo no parece muy dispuesto —más bien, nada dispuesto— a revisar qué rol le cabe en la historia reciente del país, como si hasta ayer nomás hubiéramos sido gobernados por extraterrestres. El día de 2023 en que se llevó a cabo el ballotage por las elecciones presidenciales, fui hasta el búnker de Unidos por la Patria —por entonces, el nombre del partido peronista cuyo candidato era Sergio Massa—, que está a cuatro cuadras de donde vivo. Había pasado una hora desde el cierre de las urnas y el clima era de fiesta. Una delegación de UOCRA, el sindicato de obreros de la construcción, aporreaba bombos con el entusiasmo de los ganadores y miles de personas cantaban: “No me importa lo que digan / lo que digan los demás. / Yo te sigo a todas partes, / cada día te quiero más”. Poco después se supo que había ganado Javier Milei con el 56% de los votos, 11 puntos por encima de Massa. Pensé entonces, y lo pienso ahora, que en ese “no me importa lo que digan los demás” reside parte del problema: lo que no se quiso ver, lo que no se quiere ver, lo que posiblemente no se verá nunca. Es el peligro de repetir el canto: se vuelve parte de uno, se torna carne, ceguera y convicción.

Los números naturales son aquellos que usamos para contar: 1, 2, 3, 4… Y un número primo es un número natural mayor que 1 que tiene únicamente dos divisores positivos, él mismo y el 1. Así que el 2 es un número primo porque solo puede dividirse por 2 y por 1 con un resultado exacto. También el 3 lo es por la misma razón. Pero el 4 no lo es porque puede dividirse por 1, por 2 y por 4. Existen infinitos números primos, según demostró el matemático griego Euclides.

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Entre mediados de octubre y mediados de noviembre, las crías de la pardela cenicienta atlántica (Calonectris borealis) abandonan las huras —los nidos en cuevas o barrancos— para lanzarse a solas en su primer vuelo hacia el mar. Una vez en el aire vivirán más de cuatro años alejadas de las costas, hasta que un mes de febrero inicien el regreso a tierra. Los primeros dos años, para inspeccionar el terreno y elegir casa. Después, para aparearse. Para ello, buscarán siempre a la misma pareja. La cría nacerá en julio, y el ciclo volverá a ponerse en marcha una vez más.

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La orden del Ayuntamiento de Madrid para cerrar la discoteca madrileña Teatro Barceló ha puesto en pie de guerra al ocio nocturno de la capital. La Agencia de las Actividades, dependiente del Área de Urbanismo, ha sancionado a la sala por haber excedido en dos ocasiones el aforo permitido en 2023 —en unas 600 personas según fuentes policiales—. El cese de la actividad del establecimiento, que los más nostálgicos aún recuerdan como Pachá, se prolongará durante todo un año, en caso de que no prospere el recurso que ha presentado ante el juzgado para intentar evitar el cerrojazo. Por el momento, la clausura del Teatro Barceló ha enfrentado a los hosteleros de la ciudad con el Consistorio por unos límites de aforo que el Gobierno municipal mantiene desde los noventa, pese a que, denuncian los empresarios del ocio, los técnicos avalan la entrada de más personas.

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Cuando parece que como sociedad nos vamos al traste y no hay nada que hacer va un chaval en el metro y se levanta para dejar sentarse a una abuela que acaba de entrar en el vagón. Cuando todo parece que se hunde una señora deja pasar al señor que tiene detrás en la cola del super al notar que tiene prisa. Cuando los peores pronósticos para con nuestra organización común se van cumpliendo el cartero llama a la puerta de un tipo y el tipo en cuestión baja para que el cartero no tenga que subir los tres pisos sin ascensor que los separan. Cuando la apatía parece instalada entre nosotros una mujer llora sentada en un banco y una desconocida le pregunta si está bien, si puede hacer algo por ella. Cuando todo va mal va alguien y, así, sin saberlo ni quererlo, te demuestra que van mal muchas cosas pero ni mucho menos todo.

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La colmena se convirtió en una obsesión para su autor, Camilo José Cela (1916-2002). Trabajó en esa obra, hoy canónica, sobre aquel Madrid miserable de posguerra seis años, “corrigiendo, puliendo y sobando, quitando aquí, poniendo allá y sufriendo siempre”, según explicó en el prólogo de 1965. Peleó en muchos frentes hasta que finalmente logró que llegara a la imprenta, e insistió con ahínco en que las autoridades franquistas permitieran su publicación y distribución en España. Lo logró primero en Argentina en 1951 y, finalmente, en una edición española en 1963, casi 20 años después de haber remitido una primera versión del libro a los censores. Ahora, el hallazgo azaroso, adelantado por Eldiario.es y confirmado por el Ministerio de Cultura esta semana, de una primera versión completa de 1946 revisada por la censura añade una nueva pieza al complejo puzle que rodea la historia de la obra.

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La cineasta María Bestar dice que no cae “en el desasosiego” ni pierde “la esperanza”. Ha dedicado el último año a entrevistar a más de 50 víctimas de violencia vicaria, además de juristas, policías, pediatras o trabajadoras sociales de este ámbito. Ella misma sufrió violencia machista. Ahora, la madrileña de 46 años reúne esos testimonios en su primer largometraje No estás loca: la verdad sobre la violencia vicaria, que estrenará el 13 de noviembre. En el documental analiza estas agresiones que los hombres que las perpetran infligen sobre los hijos e hijas para hacer daño a sus madres e intenta descubrir las fisuras de un sistema judicial que según ella no siempre protege y que permite que se perpetúe la violencia.

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Por casualidades del destino, estoy en la casa londinense de Lena Dunham, creadora de la exitosa serie Girls. Me ha invitado su esposo, el músico angloperuano Luis Felber (Winchester, Reino Unido, 39 años), a quien conocí en un concierto. El edificio de cuatro plantas en el barrio de Islington, decorado por Dunham en una acogedora hipérbole de arquitectura victoriana, tonos pastel y motivos millennials, aloja en el ático el estudio de grabación donde Luis se transforma en Attawalpa. Ella está en Los Ángeles, rodando un largometraje, Good Sex, con Natalie Portman, Mark Ruffalo, Rashida Jones y Meg Ryan.

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El arte multidisciplinar de Sonia Navarro (Puerto Lumbreras, Murcia, 1975) explora con especial interés las posibilidades que ofrece la tradición textil arraigada en el universo femenino. En 2023 recibió el Premio BMW de Pintura, que este año celebra su 40ª edición.

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One Battle After Another (Paul Thomas Anderson, 2025) es una adaptación muy libre de Vineland, una novela de Thomas Pynchon publicada en 1990. Sin embargo, lo más interesante es que la versión de Anderson dialoga con todo el universo pynchoniano y no solo con el libro que versiona, trasmitiendo su particular forma de comprender la política y el mundo, especialmente con su obra maestra, El arcoíris de gravedad.

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